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元青花纏枝牡丹紋瓷罐

高28.1厘米 口徑20.5厘米 腹徑34.5厘米 底徑19.3厘米

元青花 淡藍勻潤的釉色上分段飾以花卉圖案

頸部繪精致纏枝梔子花紋，肩部繪相間的纏枝蓮花紋和石榴花紋，腹部繪大罐的主題紋飾——富麗的纏枝牡丹花，下腹部繪卷草紋和變形仰蓮紋

各組圖案之間以二道弦紋為界，層次分明，構(gòu)圖完美

火石紅 元青花纏枝牡丹紋瓷罐的底足，胎釉接合處從瓷釉邊緣滲出一線火石紅，這是使用元代特有的麻倉土的原因。麻倉土因含高鐵成分，燒制成瓷器后，瓷器的底足、胎釉接合處、露胎處，便有火石紅的痕跡

“色流香，青胎素描慢拂弦。慢拂弦，歲月浮華，一夢千年。可參造化天地妙，無極由來太極添。太極添，業(yè)火凝練，玲瓏驚艷?！边@是后人對元青花的由衷贊美。包頭博物館就珍藏著一件出土于包頭市九原區(qū)麻池鎮(zhèn)燕家梁遺址的國寶級文物元青花。

走進包頭博物館“九原長歌——包頭古代歷史文化陳列”展廳，目光立即被元青花纏枝牡丹紋瓷罐吸引。該罐整器高度適中，口徑開闊，底徑穩(wěn)健，器型大氣而不失優(yōu)雅。在色彩與裝飾上，大罐更是獨樹一幟。淡藍勻潤的釉色上分段飾以花卉圖案：頸部繪精致纏枝梔子花紋，肩部繪相間的纏枝蓮花紋和石榴花紋，腹部繪大罐的主題紋飾——富麗的纏枝牡丹花，下腹部繪卷草紋和變形仰蓮紋，各組圖案之間以二道弦紋為界，層次分明，構(gòu)圖完美，展現(xiàn)出元代畫師精湛的技藝。纏枝牡丹紋大罐不僅是元朝時期陶瓷工藝的杰出代表，更是可遇不可求的國寶。

1979年9月的一個星期天，包頭市文管所的工作人員劉幻真騎著自行車來到九原區(qū)麻池公社宣傳文物保護知識。在麻池古城南門的一個篩沙場，他拿出一些瓦片和瓷片給正在干活的農(nóng)民普及文物保護知識。在場的一位婦女隨口說了句：“我家就有一個古時候的藍花瓷罐?！眲⒒谜姘胄虐胍?，決定去看個究竟。來到婦女家，劉幻真一眼便看到擺在躺柜上的白底藍花大瓷罐，色澤艷麗、光潔如新，罐體上的花卉紋飾繁密、華麗大氣。這是他從事考古調(diào)查工作以來，第一次見到如此完整、碩大的青花瓷器。

那位婦女告訴劉幻真，瓷罐是她的大伯哥挖出來的。1972年秋天的一個午后，她的大伯哥平整農(nóng)田，鐵鍬突然碰到一個硬物，大伯哥小心翼翼地扒開黃土，露出這個白底藍花的大瓷罐子。大伯哥把瓷罐拿回家，母親非常喜歡，便擺在躺柜上。

劉幻真了解到瓷罐的出土經(jīng)歷后，告訴婦女及她的家人自己的工作單位和身份，又耐心地向他們講了國家有關(guān)文物保護的政策，建議他們將青花瓷罐交給國家保管。婦女全家人經(jīng)過幾番斟酌后，決定將大罐交給國家。劉幻真特別感動，為表敬意，當時月工資54元的他給這家人放下20元錢。

包頭出土青花瓷罐的消息牽動著業(yè)內(nèi)人士的心，北京故宮博物院原副院長楊伯達先生專程從北京來包頭驗證這件瓷器，明確其為國內(nèi)少有的元青花大型器物。

我國著名陶瓷學家、《中國陶瓷》作者馮先銘教授，寫信專門過問此罐，他本打算到包頭目睹大罐風采，不料還未成行卻不幸去世，成為遺憾。

日本著名陶瓷學家、東京都博物館館長三上次男慕名來包頭考察這件元代青花瓷大罐。美籍華人考古學家李汝寬先生，為一睹大罐真容專程來到包頭。

包頭博物館征集保管部的劉偉，多年從事文物征集鑒定、保護修復等工作，他耐心地向記者介紹了元青花纏枝牡丹紋瓷罐的特點。他說：“首先，從胎質(zhì)上看，青花罐采用瓷土加高嶺土的‘二元配方’，所以胎體堅硬而細膩；由于器型較大，青花罐采用2次成型，所以中部有接胎痕。其次，從青料上看，大罐用的是進口蘇麻離青料，發(fā)色純正，艷麗奪目。蘇麻離青料由于其成分具有‘高鐵低錳’的特性，所以大罐局部有黑色‘鐵銹斑’。這種斑點是隨機產(chǎn)生的，有的斑點會浸入胎骨，這是元青花的重要特征之一。再者，從紋飾上看，元青花的紋飾繁密而有層次，花葉采用平鋪畫法，主題突出，構(gòu)圖嚴謹。大罐上的仰蓮紋采用間隔構(gòu)圖，與后期明代蓮紋彼此相連畫法有明顯區(qū)別，這是元代青花的典型特征。還有，大罐的釉面也是鑒別要點。元青花的釉面一部分泛青，多為卵白色，積釉處呈水綠色。仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。若使用80倍放大鏡看，釉面氣泡疏密有致，大小不一，層次分明，而市面上的仿品，釉面上是細密而均一的小氣泡?！?/span>

“包頭博物館這件元青花纏枝牡丹紋瓷罐雖然歷經(jīng)數(shù)百年歲月的洗禮，但迄今仍然保持著完整性，其獨特的藝術(shù)風格、精湛的制作工藝和深厚的歷史底蘊，不僅為我們提供了研究元代陶瓷藝術(shù)的重要資料，更展示出中華民族傳統(tǒng)文化的博大精深?！眲プ院赖卣f。