說唱體史詩音樂已具備完整而獨(dú)立的曲式。上下句樂段結(jié)構(gòu)較為多見，已完全脫離原始音樂范疇。其音樂風(fēng)格帶有一定的歌唱性，但仍十分強(qiáng)調(diào)語言音調(diào)與節(jié)奏，具有鮮明的吟誦性特點(diǎn)。顯然，較之吟誦體音樂時(shí)期，說唱體史詩音樂有了長足進(jìn)步，為后來的“烏力格爾”音樂的產(chǎn)生準(zhǔn)備了條件。
《江格爾贊》是長篇史詩《江格爾》的序曲，亦是整部史詩音樂的基礎(chǔ)。藝人在長期吟誦過程中，從這首基本曲調(diào)中不斷引申發(fā)展出新的曲調(diào)，在不同場合下加以靈活運(yùn)用，表現(xiàn)不同的人物形象，刻畫人物的內(nèi)心情感，堪稱是說唱體史詩音樂的典型。
說唱體史詩音樂已具備完整而獨(dú)立的曲式。上下句樂段結(jié)構(gòu)較為多見，已完全脫離原始音樂范疇。其音樂風(fēng)格帶有一定的歌唱性，但仍十分強(qiáng)調(diào)語言音調(diào)與節(jié)奏，具有鮮明的吟誦性特點(diǎn)。顯然，較之吟誦體音樂時(shí)期，說唱體史詩音樂有了長足進(jìn)步，為后來的“烏力格爾”音樂的產(chǎn)生準(zhǔn)備了條件。
《江格爾贊》是長篇史詩《江格爾》的序曲，亦是整部史詩音樂的基礎(chǔ)。藝人在長期吟誦過程中，從這首基本曲調(diào)中不斷引申發(fā)展出新的曲調(diào)，在不同場合下加以靈活運(yùn)用，表現(xiàn)不同的人物形象，刻畫人物的內(nèi)心情感，堪稱是說唱體史詩音樂的典型。
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